自20世纪50-80年代，昌耀（1934—2000）创作了大量的“新边塞诗”。青海、新疆等边地的风光人物、历史沿革、文化遗迹、现实的沧桑巨变都成为他诗歌的表现内容。
辽远宏阔意境的营构和巨型意象的提炼是昌耀边塞诗的第一个特点。昌耀的边塞诗注重描绘粗犷厚重的大西北，意境辽远宏阔，决非江南小巧的微型盆景。赭黄色的大地、雄壮的青藏高原、广漠无垠的戈壁、广阔的草原都成为他笔下的巨型意象，如《这是赭黄色的土地》、《柴达木》、《旷原之野——西疆描述》、《夜行在西部高原》、《峨日朵雪峰之侧》、《黑河》、《驿途：落日在望》和《河床——＜青藏高原的形体＞之一》等，均描绘了巨型意象，形成了广阔与壮美兼具的审美风格。
独具沉郁的历史沧桑感是昌耀边塞诗的第二个特点。面对亘古永存的高山大河或先人们活动留下的文化遗迹，昌耀既感喟时光的倏忽即逝，又叹服历史的厚实与凝重。如《题古陶》、《山旅——对于山河、历史和人民的印象》、《驻马于赤岭之敖包》、《河西走廊古意》、《在敦煌名胜听驼铃寻唐梦》、《戈壁纪事》等，于静思中感怀逝去的绝响，遥听历史的心音，用现实的情怀温暖历史的冰冷。
富于粗砺雄强的主体精神，是昌耀边塞诗的第三个特点。昌耀一反传统的边塞诗的凄清之风，而赋予其粗砺雄强的独特气质。如《鹰·雪·牧人》、《鼓与鼓手》、《筏子客》、《水手长—渡船—我们》、《背水女》、《丹葛尔》、《河床——＜青藏高原的形体＞之一》等。无论是他笔下的“筏子客”、“水手长”、“背水女”，还是作者人格化了的雄鹰、骆驼、河床都具有此种特质，它们是西北民族文化品格的象征，也是坚韧顽强的生命力的象征。
推荐阅读：
丘特切夫诗8首
丘特切夫诗选
汉斯·卡罗萨诗4首
普莱维尔诗19首
卢斯达维里《虎皮武士：序诗》
布莱希特诗2首
波勃罗夫斯基诗5首
朋霍费尔诗10首
贝歇尔《奇迹》
荷尔德林诗40首
荷尔德林诗50首
维尼诗6首
保尔-让·图莱诗选
瓦雷里诗5首
维庸诗2首
瓦尔莫诗8首
阿波里奈尔诗25首
洛特雷阿蒙诗选
苏佩维埃尔诗16首
叶芝诗8首
博尔赫斯诗8首
拉马丁《爱情之歌》
马雅可夫斯基《我的这个童话，讲胖彼加和瘦西马》
托马斯·哈代诗11首
沃兹涅先斯基诗12首
埃迪特·瑟德格朗诗12首
金·阿多尼兹奥诗4首
马克·卓狄尼诗3首
卢齐安·布拉加诗5首
马雅可夫斯基《已经过了一点》
龙沙诗3首
勒韦迪诗12首
雷尼埃诗3首
普吕多姆诗7首
亨利·米修诗2首
弗·米斯特拉尔诗3首
缪塞诗4首
奈瓦尔诗12首
佩吉诗2首
拜斯诗8首
埃雷迪亚诗2首
雅姆诗5首
拉马丁诗3首
李勒诗2首
法尔格诗4首
米赫里奇诗5首
瓦普察洛夫诗8首
列夫切夫诗3首
盖尔马诺夫诗选
伐佐夫《丁香为我送芬芳》
哈代诗33首
伊丽莎白·毕肖普诗60首
文章有问题？点此查看未经处理的缓存